筆下文學屋

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第26章（第1頁）

“兩起不同的兒童拐賣案，還要加結夥和流竄。

全都符合了。”

“你的拘留延期了。”

張三再次被帶走關押。

寧舒直接一鏡到底，從張三拒絕不甘的動作鏡頭往後移到警局標語，有案必破，違法必究，再移到警局每個人的肢體語言上。

他們都明白，張三年齡已經大了，再拖三年他就算罪名確立了也不可能是死刑了。

國家對七十五歲以上老人有從輕處理的原則。

溫警官弄這一出，就是想看張三在巨大的情緒波動下會不會露出什麼馬腳。

很可惜，沒有。

現在就寄希望於“小米”

能恢復神志和語言功能出來指認張三了。

開始拍攝溫澤宇和古曼童心理疏通的“我看過你的資料，你和幾任妻子最後都選擇了離婚。”

“孩子都跟母親，但唯獨隻有你與第一任妻子的孩子不是，他在8歲那年失蹤了。”

“你說，真的有人會販賣自己的孩子嗎？”

寧舒看《故事》時裡面有一句這樣的話，優秀的作品不單揭示人物性格真相，而且還在其講述過程中展現人物內在本性中的弧光與變化，無論是變好還是變壞。

在設定這場戲時，寧舒想過要不要給張三這個罪犯設定他本性的變化，設定他反派背後的人生陰影，畢竟大多數人不是一開始就很壞的，是在無數個人生岔路口都走向了錯誤的方向。

但最終寧舒還是放棄了這個念頭，人販子就該死，她就要拍一個惡到極緻的壞人。

其他壞人她可能還考慮一下角色的飽滿度和立體感加一些故事背景，對於人販子她不想，她不要觀眾對他產生一絲的憐憫，於是便有了現在的情節。

男主在女主的念頭基礎上做了更大膽的嘗試，那第三位受害人，被拐兒童能不能是他自己的兒子？他的兒子失蹤時已經八歲開始記事了，再加上賣掉他的是自己的父親，記憶會更加深刻吧！

他真的隻是嘗試一下，畢竟裡面存在了很多不確定性，他的兒子不是自己賣掉的，他的兒子已經沒有當時的記憶了，他的兒子不願意檢舉自己的生父。

然而幸運這一次終於站在了正義這邊。

張三的兒子真是自己賣掉的，張三兒子不僅記得自己如何被賣，還記得自己是因為看到了父親埋屍，他的父親在拐賣兒童過程中殺掉了一個和自己一般大小的兒童。

他也願意為了曾經的自己和那埋在土裡不見天日的兒童站出來檢舉。

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